El fagot, que recibió en algún momento en España la designación de bajada, vivió su expansión en los siglos XVII y XVIII, y, aunque al principio sus funciones las ejerció mayoritariamente dentro de la música eclesiástica, reforzando las voces de los cantores, su presencia en el arte secular se iría haciendo más importante con el tiempo. Las obras de Castelli (1621), Marine (1626), Selma y Salaverde (1638), Valentini (1639) y Bertali (1645) atestiguan el aprecio hacia el instrumento, aprecio que compartió Heinrich Schütz, quien en su simphoniae sacrae (1629) le confirió un trato particular. Ya en el siglo XVIII disfrutó de madurez suficiente como para afianzar su presencia en el campo orquestal y solístico; basto recordar los conciertos escritos para fagot por Vivaldi, todos ellos de corte magistral, o en papel preponderante que le dispensaron compositores como Johann Sebastian Bach, Händel, Telemann, Fux, Johann Stamitz, Johann Christian Bach y Carl Philipp Emanuel Bach, quienes abrieron la senda porque su timbre profundo y umbrío fuera protagonista de los excelentes conciertos fagotísticos de Mozart y Weber. También es interesando el concierto que compusiera un músico español, Anselmo Viola (1738-1798), monje del monasterio de Monserrat la celebridad del cual se debe tanto a sus obras como al hecho de haber sido maestro de Fernando Sor.